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木朵文集

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日志

 
 

无边花圃  

2010-04-15 22:58:24|  分类: 日记及书信 |  标签: |举报 |字号 订阅

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藏于岩层的风,亦藏于你,
五脏透彻,六腑临风坐起。
从头顶望去,尘世的小恶
无非大美,出入出于本义。

何况有鸟,肯定人的羞耻,
怀疑论的打闹,自然止息。
而整座森林的从容,如同
你的心跳,跳出是非曲直。

给万物解镣铐,任其解体,
融入虚空,不妨海边写诗。
道可言,是温存的形而下,
在你周围,果然面目可喜。

  (张典《赠津渡》)



  《北回归线》第七期、第八期上刚好都有张典的诗,读后总体印象是:有句无篇。他的用功之处在于那几首句子等长并且注意押韵的诗,这一方面,诗人二十月也屡见尝试,或可是萧开愚抽屉里一串钥匙的仿制品。撇清这三人之间存在的瓜葛,也合乎正义。手段已经够厉害、高明,而且懂得如何向诗学讲稿告密,但是我担心他只顾欣赏陷阱的幽幽之光,或误以为立足于仙境。衡量当代诗人写作实力的一把尺子是看他如何写一件事的前因后果。也即,向读者先交代一件新闻,尔后,逞强般地露出修辞的筋骨或演示他能如何破解暗处不时施压的紧箍咒。有时,有句无篇也是一种可爱的幽居方式,可谓对生活或真谛出具的借条,可以替你辩解诗学土壤里有与无的利弊兼备。或是一只高温火炉,但是要烧制出绝妙的瓷器,怕是还得滴几滴人血。张典的诗歌容器里如果容得下一个相对固定的人影,或者任一支主题曲在其中回荡,他的诗句就很可能横跨一条壕沟而获得新生。譬如,这首赠诗,因受赠人眉目可辨,写作进度中时时得到照顾,使得那些活蹦乱跳的句子或意象能够在一个个渡口取得贸易顺差。可以说,一位1970年代生人如果没写过类似形态的诗篇,那就意味着他不谙诗与诗学史相互依偎的乐趣与必要性。其中句与句之间的跳跃性或句距,可谓最近十年的集体智慧结晶,而押韵的帮腔,算是这种体态常常佩戴的首饰,对于当代诗人也算是因地制宜的诗学训练。这首诗不应是例外的奇葩,它是作者反复修建的无边花圃中积极参与的股东,它也强调了写作快车要是安装了一枚后视镜会有多么奇妙。

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