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木朵文集

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日志

 
 

读者的形象  

2009-06-21 07:38:42|  分类: 日记及书信 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  从一个孜孜不倦的作者角度看,他没必要考虑到一些具体的、口味明确的读者是否在附近,他只顾写,不断打破有关写作的各种戒律与桎梏,或者建立起他所认为的必要的戒律与桎梏。通常,刚完成的作物,同行,哪怕是陌生人,是最初的读者,然而,他们也有许多东西在写,没有太多空暇来计较阅读中的得失,毕竟,一个作者要发明自身的另一个形象,读者形象,也非易事。拥有更多的读者,在当今语境里,往往意味着影响力与财富效应;读者很快就变成了另外一个概念:“消费者”。他们持有可以随时转化为购买力的爱心,能够为一首诗或一篇散文的传播起到推波助澜的作用。这种较多读者的感知,对于严肃的作者也能产生依赖性:这时,他突然明白谁在读自己写的东西——读者的口味、年纪、体态……一一呈现,乃至于他会不自觉地考虑为这些具体的人而写,却忘记了写的其他使命。较多的读者现象也是一种“噪音”,除非他能置身事外:得到了读者的金钱,却又不卖乖。读者,对他这种写作形式与结果来说,是一种打开电脑屏幕,持续半小时或更久时间,来识记文字信息的人,并具备将这些文字信息一下子区别于其他方面的海量信息的能力,也就是说,他的理想读者应有一种成瘾性:既熟悉他的文风,又时时惊诧于他造成的视觉冲击。当然,他的这些读者还要经受其他非文字信息的诱惑,简言之,要受到时效性的诱惑——看一个东西,就希望得到直接的好处。他曾经把理想的读者限定为一人:为这个人而写,也就是为知音而搔首弄姿,那人一切都看在眼里,明白无遗。但是,这个人形象的不确定,可以寄寓太多的想像,久而久之,又会泛化为更多的人,可见,“知音”作为读者的全部,这是一厢情愿的想法。而关于读者这种角色在写作这幕大戏中的作用,他认为他们能提醒他他们看到了什么,比如他希望他们看到的、他刻意遮蔽的、他自己都没太注意的、他忽略不计的。有时,读者的反响恰好是一剂良药,而站在台前谢幕时,听不见台下的丝毫动静,他要做的并不是否认自己是台柱子的地位,而是锤炼他的演技,不停地写、写、写,直至真实生活中的一部分人需要得到文学方面的垂怜时,可以走入这个戏院,慢慢进入自己的角色。
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